《蜜月》的镜头，从来没离开过一间公寓。一对新婚夫妇刚买了套公寓搬进去，软装还没弄完，先邀请朋友们来家里庆祝，聊天喝酒。即将到来的孩子。生活里的笑话。房间布置。政治局势。德里达。女主角在维也纳的个展和驻地项目。就像所有城市里的年轻人。有朋友送新人了一个应急背包作礼物，里面有手电筒和电池收音机，其他人还笑他过虑。
凌晨，战争在窗外到来。爆炸是不定时的。士兵聚集在楼下。年轻夫妇给亲人朋友们打电话，焦虑，恐惧，不安，该离开还是等待？加油站、超市和银行排起长队。镜头从未离开过这间公寓。战争在哪呢？战争就游荡在这个空间里。新闻里的声音、电话那头的讨论、窗户外的爆炸、士兵挨家挨户的敲门声，包裹了这间公寓。逃去奥地利吗？女主角是艺术家，她的个展和驻地此时听上去如此不真实，她怀疑艺术在此时毫无作用，现实强烈而直接，她想自己该去前线做志愿者，哪怕给大家调Molotov 鸡尾酒也好。这对新婚夫妇的“蜜月”，就是动身逃难。影片在这里结束。
艺术有什么用呢？乌克兰导演 Zhanna Ozirna “交卷”了。
走出影院，一个乌克兰女生站在楼梯处，直直地站着，摘下眼镜，抹眼睛，随及哭出声来。同伴拍她的肩。人们沉默地注视，用目光拥抱，然后离去。
这片子太低调了，如果不是遇到一个德国策展人跟我大力推荐，差点错过。赶着订了最后一场，大早上九点钟，现场只坐了几十个人。也不知之后会不会跟更多观众见面。
罗马尼亚电影《The New Year That Never Came》（《永未到来的新年》）讲述了1989年齐奥塞斯库末期，罗马尼亚普通人日常生活里的政治。《二手时间》影像版。堆了无数苏联笑话。全片都聚焦在十二月底那几天。导演本人显然对这个选题着迷，之前拍过同题短片，现在又扩展成长片。他现场Q&A时说，柏林墙倒塌是宏观事件，他更感兴趣微观视角下，“墙塌了”前后普通人的生活。处处是政治，但政治是在日常里的。片子里的角色选择很有代表性：学生、工人、“斯塔西”、戏剧演员、国家电视台编导，每个人在片中都遇到了一个麻烦，而这个麻烦都跟「系统」有关。
十几岁的大学生在学校里发表了错误言论，面临毕不了业的惩罚，可能要分配去工厂，他决定跟朋友一起润，俩人找了辆车就往边境去了（看了下地图罗马尼亚好像也润不出去……）。他父亲是国家电视台编导，此时也在剪辑室里焦头烂额——女主持人同事突然跑了（还是出事了），而她刚刚代表电视台声情并茂地录了一段新年献词，歌颂伟大的罗马尼亚和领袖。台里领导批示说，必须立即找到解决办法——把她剪掉也不行，不能让公众知道女主持人的缺席。他们决定找一个跟她长得像的演员或主持人，化妆一下来替代。找来找去，发现了国家戏剧团的一个演员长得像，就指示她来朗读那段新年献词。于是这位演员的烦恼也来了，献词里都是荒唐而可笑的话，现实已经溃烂至此，她良心和自尊上不想接这个“肉喇叭”的活儿，但又不敢反抗指令，就想了各种办法来逃脱。“斯塔西”是位中年男子，他经常找不同行业的人“谈话”，掌握舆情和动向，但在日常生活里呢，他是个孝子，他从小长大的老公寓楼要被强拆了，断水断电，老母亲拒绝搬走，决定以死相抗。他内心也很挣扎，但还是用工作中的套话劝，妈妈，城市发展不是件坏事呀，这也是为了人民好。妈妈骂了他一顿，坚决做钉子户。还有老实厚道的工人。他在厂子里是模范标兵，有个清贫但幸福的家庭。他七岁的孩子，给老家的爷爷写贺卡祝新年快乐，说你要给我妈妈祈祷，她的愿望是一个新的钱包，你也要记得祝福我爸爸，他的愿望是让“Uncle Nic”死。完了，“Uncle Nic”就是齐奥塞斯库。童言无忌。父母关起门来的“危险发言”被孩子学到了。工人大哥吓疯了，想尽各种办法补救，并惴惴不安地等待厄运降临。
每个人的日常和社会生活都割裂了。而把所有人的命运连起来的，是那个无所不能的「体制」。结局就是1989年12月齐奥塞斯库的广场讲话……随后“墙塌了”，导演结尾把电影和历史影像剪辑在了一起，这些角色，就是千千万万普通的罗马尼亚人。
巴西电影《我仍在此》，是《中央车站》等电影的著名导演沃尔特·塞勒斯新作，讲述了巴西军政府时期的一段黑暗历史，真实故事，改编自巴西作家Marcelo Rubens Paiva的非虚构原著。1971年，前国会议员、工程师Rubens Paiva一家人幸福生活在一起，养了六个孩子，家里经常招待朋友聚会，往来者都是报社主编、艺术家和作家等左翼人士。突然有天Paiva被带走了，从此消失，后来才有消息传出他遭受酷刑后被杀害。但巴西政府从来不承认，“查无此人”。电影主角是这位母亲Eunice。她忍住痛苦和崩溃，追索真相，同时以无尽的爱和勇气把六个孩子养大，而且她并未只是成为Paiva的“受难者家属”，她在四十多岁重返校园，修读法律，并成为巴西社会活跃的人权捍卫者和法律专家。她和Paiva的儿子Marcelo事发时才11岁，后来成为一名作家，写下了全家人的故事。
其实这种题材很适合拍成纪录片，电影容易“用力过猛”，成了陈腔滥调。但塞勒斯处理得很巧妙，保持他一贯擅长的情感叙事，镜头平缓、温柔，同时对政治和社会变迁场景保留了极大的克制，除了“真相与和解”的历史创伤，更多聚焦在一家人半世纪来的情感和命运，尤其是母亲Eunice这位女性的个人抗争。
巴西这部是主竞赛，肯定会上院线，罗马尼亚和乌克兰那两部会比较小众。但这类题材吧，电影还是比不上纪录片好看。乌克兰和伊朗近几年出了太多优秀纪录片，唉。
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