仿佛没有甚麽值得送一送了

忽一日，听网上飞来一支小曲：

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落；一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒……

这来自上个世纪初的歌声，沉淀着好像上千年的尘埃，却又分外的清新、悠扬。

歌词出自李叔同，也是那个世纪初的一位奇才，这歌词的韵味，除了令你想起那千古绝唱的五七言唐诗，别无他者，亦颇有徐志摩散文的神韵。

网上称：有人考证此曲并非词人的自度曲，而是借用了一首美国通俗歌曲的曲调，歌词也参考了一首日本歌曲；

也有论者以为词意浓缩了《西厢记》第四本第三折的意境；

然而那两首歌曲在美国和日本，可能早已湮灭于历史的大海，但这曲调，却在中国获得了长久的生命。

‌‌“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。‌‌”如此凄迷阴柔、词浅意深但哀而不伤的词句，配以相当中国化的舒缓旋律，就很难不成为中国的名曲——尤其是在新旧交替、道术灭裂的二十世纪。

这首歌已经成了新的‌‌“阳关三叠‌‌”，‌‌“四千余年古国古‌‌”的二十世纪中国人，已经用这首歌‌‌“送别‌‌”了太多的东西。

李叔同可谓中国现代美术、音乐、话剧的启蒙者，其地位一如文学上的胡适、鲁迅，而他是从日本学来的音乐美术，可知中国现代艺术的源头亦有东瀛一份。

他身后寂寞，研究也颇寥寂。

读《李叔同年谱》，方知他是天津盐商的庶出子，与林徽音相仿；

又留学日本，还有一位日籍夫人，既是蔡元培的学生，又是同盟会员。

现代中国晨曦中的一曲‌‌“阳关三叠‌‌”，凄迷之处，是李叔同在《送别》无法送别的一切，难到这就是‌‌“悲欣交集‌‌”四个字吗？

轮到我们来送自己的‌‌“六十年‌‌”，则仿佛没有甚麽值得送一送了。